RED Epic X … des “bonnes” nouvelles

Il semblerai que chez RED on tienne compte des erreurs du passé et qu’on tire des conclusions intéressantes pour les RED User’s comme moi.
Jim Jannard l’emblématique big boss de la maison rouge s’est livré à plusieurs reprises dans le forum REDUSER à quelques confidences. Ainsi si l’on a l’habitude de prendre avec des pincettes toutes les annonces qu’ils ont bien eu du mal à honorer on peut espérer que celles ci soient plus fondées.
Jim à écrit :
250 EPIC “M” ont été livrées à ce jour
Les premières EPIC “X” Stage 2 seront commencées à livrer début Avril.
La totalité des EPIC “X” Stage 2 & 3 seront livrées avant la fin juillet …
Les commandes pour les autres clients non déjà pocesseurs de RED One seront ouvertes à partir du NAB et devraient être livrées avant la fin de l’été. Les commandes pourront êtres passées en ligne à cette période aussi.

Quelques images de TED King sur l’Epic M en action sur un steadycam

Au vu de ce que j’ai pu contempler les images issues de cette nouvelle caméra s’avèrent correspondre à toutes mes attentes, en tremes de texture, de latitude et de définition …

Plus d’infos en direct du NAB dans moins d’un mois …

Premières images de l’Epic M via OffHollywood

Si vous suivez mon petit blog vous le savez sans doute déjà la société OffHollywood est la première a avoir été livrée en EPIC “M” … Ils viennent de lancer leur blog et affichent une première vidéo tournée avec la fameuse nouvelle machine à image de chez RED. Cette société novatrice accompagne les projet sur toute la chaine technique de la fabrication des films ce qui est aussi ce que j’essaye de faire avec les Machineurs à moindre échelle pour le moment. En bon “partageurs” ils ont aussi mis à disposition des rushs R3D 5K sur un site en téléchargement, les images issue de cette nouvelle caméra sont très séduisantes. J’attend avec impatience le moment ou je pourrais jouer avec l’Epic pour vous proposer un petit test. Plus de réponses sur le sujet au NAB.

NAB 2011, les prévisions et les envies de madame Irma

Le NAB 2011 se tiendra dans un peu moins de 40 jours du 9 au 14 Avril à Las Vegas. Mon blog est né là bas en quelque sorte et les premiers balbutiements de ce que vous lisez en ce moment furent produit dans la Sin City. Le NAB pour ceux qui ne connaissent pas c’est tout simplement la grand messe de l’audiovisuel mondial, là ou les constructeurs et éditeurs de logiciels font leurs annonces pour l’année. Il n’y a pas beaucoup de rendez-vous comme celui ci à vrai dire, ces milliers de mètres carrés dédiés au matos, le paradis du pixel-addict en quelque sorte. Je serais donc sur place fidèle au poste pour vous délivrer mon point de vue sur les annonces et cette année a l’avant gout un excellent millésime.

Cette année est une année particulière car certains constructeurs ont clairement l’intention de frapper un grand coup, RED en premier lieu mais on attend aussi des choses chez Panasonic et Sony côté caméra et on espère fortement que Canon sera de la partie.

Tout ce que je vais vous raconter n’est que pure supposition, ça n’engage que moi c’est ma vision des choses, une analyse personnelle fondée sur des information tangibles (ou non )

Panasonic nous présentera sans aucun doute des versions plus haut de gamme de caméras 3D et pourquoi pas une nouvelle déclinaison de l’AF101 ? Peut être qu’ils vont aussi annoncer des nouveautés côté HPX ?

Sony devrait lever le voile sur leur camescope 3D mais aussi parler de camera 4K avec un capteur 8K enregistrement à 5gb/s sur un support SSD qualifié SR, on parle aussi de moniteurs 4K  …

Canon, c’est la question, camera ? pas camera ? On entend parler d’un 5D MkIII et d’un 1Ds MkIV, du RAW en vidéo ? Beaucoup de suppositions et pas bcp d’infos, certains me disent que le 1D MkIV ne sortirait pas avant 2012 ?!

Prototype de l'Epic au NAB 2009

Chez RED c’est le mystère, que va t’il se passer ? A l’heure ou j’écris ces lignes on livre les Epic M. Pour rappel c’est une version faite à la main pour faire patienter les plus fortunés dotée d’une monture PL en titane. Certaines rumeurs parlent de l’ouverture officielle des commandes de la version X de l’Epic et de la commercialisation pure et simple de la Scarlet. Red a aussi annoncé des surprises et de toute façon ils ont pris un gros stand.

Chez mes amis d’Angénieux on devrait aussi avoir des nouveautés intéressantes.

AATON révèleront ils une Pénélope numérique pleinement fonctionnelle ?

Côté post-production je pense qu’on va avoir droit à une annonce qui risque de faire mal côté AVID. Comme ils viennent de faire un petit coup d’éclat en supportant le AJA IO Express comme interface entrées sorties pour média composer 5 c’est clair qu’ils risquent d’aller plus loin en supportant d’autres cartes et peut être d’autres constructeurs ?!

On a vu sur le net ces derniers temps des possibles fuites concernant un éventuel successeur à Final Cut Pro, ça serait la bonne nouvelle car les professionnels grondent et se sentent un peu abandonnés avec un logiciel vieillissant qui ne tiens plus le choc face à la concurrence.

La technologie qui fait du bruit en ce moment c’est ni plus ni moins que le Thunderbolt d’Apple et Intel qui semble être en passe de devenir une interface intéressante pour tous les gourmands en bande passante que nous sommes, les constructeurs de hardware comme BlackMagic / AJA / Matrox et d’autres devraient nous sortir des nouvelles interface d’entrées sorties mais aussi les constructeurs de stockage comme Sonnet par exemple.

A quand une RED Station Thunderbolt ?

A quand un écran intégrant un gros GPU à brancher sur un tout petit portable ?

Nikon semble aussi intéressé pour mettre ce connecteur ultra haut débit sur son futur D4 …

Bref, j’en oublie mais c’est certain mais c’est quand même un beau NAB qui se profile.

Vous pourrez me suivre tous les jours via un papier quotidien (voir plus) sur mon blog mais aussi sur Camera-Forum.fr

Un grand coup de chapeau encore une fois à mon sponsor Jean Philipe Mariani et sa société ATREID qui m’emporte avec lui dans sa valise et sans qui je ne pourrais pas faire tout ça.

En attendant un petit extrait du NAB 2009 ou j’étais en compagnie des Yaks Erwan et Olivier et ou nous avions inventé le concept de “Lift Party” … Enjoy !

http://gallery.me.com/e.pampuri#100155

Réflexions sur la révolution numérique dans le cinéma.

Longtemps que je me pose des questions sur les futures évolutions de cette petite révolution que nous traversons actuellement nous les faiseurs d’images. J’ai déjà abordé le sujet à droite et à gauche et je me suis dit qu’un petit post rassemblant un peu les idées et les points de vues que je pouvais avoir sur la question pouvait être utile.

Il y a fort longtemps quand je suis sorti de l’école, j’avais déjà un comportement qui pouvait paraître étrange. En 1991, un mec qui était autant passionné par la musique, le son, la vidéo, ou la photographie, ça ne pouvait pas exister et on m’a souvent demandé de choisir, j’en fut incapable.

J’aime créer, et j’aime aussi les technologies associées à ces créations. Aujourd’hui a l’heure ou les contenus réalisés avec des Photocam ont envahi les écrans qu’ils soient grand  ou petits (même thalassa sur France 3 est tourné en DSLR) je pense que nous n’aurons plus besoin de choisir. Photographe, vidéase, cinéaste ? Peu importe, la génération qui arrive s’en fout royalement, il passent autant de temps à filmer qu’a photographier avec le même plaisir.

L’accessibilité à l’outil ne dispense pas le talent et le travail, mais cette démocratisation redistribue les cartes et les clivages liés au porte monnaie n’ont plus lieu d’exister, on peut venir d’un “milieu défavorisé” et faire du cinéma. On peut  acquérir à moindre frais des outils performants. Désormais seul le talent et le travail fera la différence.

Les constructeurs comme RED ou plus récemment, Canon ont créé des outils qui a bouleversé la donne, nous assistons à une réelle re-distribution des cartes dans le petit monde de la prise de vue. Non seulement il rassemblent photographes, vidéastes et cinéastes, mais en plus ces outils sont devenus presque accessibles, une vraie belle camera 35mm coute encore plus de 300k€ les optiques, une série de prime c’est 140k€ pour avoir de la belle qualité. Aujourd’hui une Alexa coûte 45k€ une RED One MX 25k$ Une Sony F3 15k€ une AF101 tout comme un Canon 1dMkIV et un  GH2 849€ … tous ces outils permettent de tourner des images d’une qualité encore inaccessible il y a peu de temps et cette qualité est largement suffisante pour  être projetée en salle. Certes ce n’est pas tout de la même qualité mais le fossé se resserre.

Basé sur la même révolution, celle du numérique, l’accès a la salle se démocratise grâce au numérique, le fameux fichier DCP (Digital Cinéma Package) qui va a terme remplacer la pellicule dans les salles est un formidable outil. La ou il fallait trouver pas loin de 10000€ pour une copie 35mm pour un court métrage, il en faut 10x moins en numérique.

Je ne cherche pas à faire du mal à ceux qui aiment la pellicule, je l’aime aussi et a mon avis autant elle perdurera encore de façon marginale pour la prise de vue pour les productions qui auront envie de se démarquer par son esthétisme. Autant en tant que support de diffusion, on ne peut que constater le déclin. Oui la pelloche comme on l’appelle est encore supérieure aux caméras cinéma numérique, mais pour combien de temps encore ? Si on regarde le petit monde de la photographie qui a entamé sa révolution numérique bien avant cette du cinéma on peut aisément se projeter. Mais revenons à la diffusion, il y a 9 ans (2002) la norme DCI est sortie des cartons du consortium portant le même nom, début 2009 il y avait moins de 300 écrans numériques sur le parc de 5400 écrans en France. Nous aurons atteint les 2000 écrans à la fin du premier trimestre. En 2006 les gros multiplexe des grands groupes d’exploitants faisaient de la place dans leurs cabines de projection aujourd’hui c’est les projecteurs 35mm qui s’en vont des mêmes cabines.

Là ou le bas blesse c’est qu’il n’y a plus de réel fossé technologique entre le cinéma et la télévision, la haute définition est devenue un standard et ses normes techniques sont suffisamment proches de celle du cinéma. Entre HD et 2K seuls quelques pixels séparent les 2 mondes. Un bon lecteur bluray, un bon projecteur home cinéma HD et on se retrouve à avoir une meilleure qualité à la maison que dans certaines petites salles de cinéma. C’est à mon avis par le 4K que le cinéma créera la distance qualitative qui le séparera de la HD et donc de la télévision (si on met de côté la 3D mais c’est un autre débat). Le parc de projecteur installé est en grande partie “upgradable” avec les nouvelles puces DLP 4K.

Depuis 3 ans maintenant les Machineurs, se sont positionnés sur le DCP, la route est encore longue car nous n’avons pas l’antériorité ni reconnaissance en tant que laboratoire. Certains on tenté l’aventure du DCP Machineurs et nous ont fait confiance en rentrant par la petite porte, publicités, bandes annonces, courts métrages etc. Depuis, nous avons encodé plusieurs DCP de long métrage et la qualité de notre travail a satisfait plusieurs producteurs et distributeurs qui apprécient le rapport qualité prix mais aussi la complémentarité de l’offre avec Cinego qui gère les KDM et Filmor qui s’occupe de la duplication et de l’acheminement des copies (matériel ou immatériel)

2011 est plus que jamais l’année de la numérisation du cinéma.

ARRI Alexa VS Red One Mx … suite …

La suite tant attendue du test comparatif réalisé à Etretat en compagnie de Matthieu Misiraca à la photo se passe sur Camera-forum à cette adresse, vous êtes invités à voter pour votre image préférée.

http://www.camera-forum.fr/index.php?/topic/6846-suite-du-test-alexa-vs-red-mx/

un estrait du post de Matthieu qui est directeur photo et qui a fait l’image de ce projet :

“En compagnie d’Emmanuel Pampuri, Thibaut Petillon, Michael Lagerwey, Armel Nknuidji et moi même nous avons regardé différentes images des deux cameras sur le Dav vinci Resolve

Personnellement les deux cameras se valent parfaitement c’est vraiment au poil de c… qu’on y trouve une différence à tel point qu’on savait plus quoi était quoi … Le piqué (details) des deux camera sont identiques “

Mon point de vue personnel sur la question est que ARRI a travaillé dans le sens du poil de l’évolution tout en tenant compte du passé. Notre inconscient collectif, nos goûts sont forgés par plus d’un siècle d’image argentique, c’est ce qui fait que la plupart d’entre nous préfèreront le rendu “doux et cinématographique” de l’Alexa.

Pour ma part je préfère la RED pour 2 choses, la définition, ça me plait mais aussi la sensation de plus de modelé, plus de profondeur, plus de relief. L’image de l’Alexa a un je ne sais quoi de trop “aplat” c’est peut être comme le dit Matthieu lié au Log C qui écrase un peu trop la dynamique et et du coup on perdrait un poil dans les lumières intermédiaire. On aura sans doute un tout autre rendu quand on pourra travailler avec le fameux ARRI Raw.

En prime, le vrai making of signé Olivier Heraud

RED Epic M N°8, déballage, assemblage …

Hello, décidément après 2 semaine de pause, l’actualité semble vouloir reprendre le dessus …

2 petites vidéos réalisées par Joseph Huston qui nous viennent d’outre atlantique ou l’on voit les heureux propriétaires de la nouvelle camera de chez RED, l’Epic être déballée … c’est la mode des vidéos de “Unboxing” …. ils sont “so excited” de déballer leurs cadeaux de Février. Pour les septiques, l’Epic M est une réalité et on a pas besoin de s’appeler Peter Jackson pour en avoir une, faut juste faire un chèque de 48k$ !

Les mêmes quelques temps après très excités lors de la première mise sous tension de la bête. Comme je les comprends

TED nous reparle de la Scarlet en direct du CES

ça se passe ici http://www.youtube.com/watch?v=BBU8rMi05sU&feature=player_embedded et c’est nettement mieux filmé que la précédente vidéo.

On apprend pas grand chose qu’on ne sache déjà mais on voit la caméra fonctionnelle ce qui nous laisse présager une mise en production dans pas “trop” longtemps.

Pour résumer et pour ceux qui ne suivent pas la Scarlet est une caméra 3K 2/3 de pouces qui va tourner en Raw (red code) équipée d’un zoom 8x fixe ouvert à f:2,8 et qui devrait coûter dans les 6000$

source http://redmodz.com/ces-2011/

Scarlet 3K 2/3″ en action avec Ted de chez RED

Décidément le jeune Tonaci Tran tombe a pic, il vient de croiser TED avec dans les mains une Scarlet 2/3″ a optique fixe (zoom f:2,8 constant) dans les mains devant les studios RED alors qu’il allait acheter une batterie.

merci à Vincent pour la remontée d’information

RED Epic #6 Volée en france !

EDIT : Jim Jannard offre $100,000 récompense pour la restitution de de la camera volée à Méribel @OffHollywood Epic camera #006: http://bit.ly/dHI8ST

La fameuse première RED Epic “M” achetée par Mark L. Pederson de OffHollywood et dont j’ai parlé sur ce même blog a été volée ce matin à Meribel alors que Mark était en famille. Triste nouvelle il semble que toute la famille ait été choquée, je n’ai pas d’information plus précise mais je suis choqué par cet acte débile.

http://reduser.net/forum/showthread.php?t=53549

Cette caméra est facilement identifiable et totalement invendable / inutilisable. Si vous entendez parler d’une camera “tombée du camion à vendre” contactez moi par email emmanuel (chez) pampuri (point) net

N’hésitez pas à relayer l’information au maximum on ne sait jamais.

voici quelques photos de cette caméra :

voici la liste du matériel volé

EPIC camera body #00006
EPIC side-handle
EPIC Redmote
5″ TOUCHSCREEN LCD for EPIC

Angenieux Optimo 15-40mm
50mm RED Pro Prime

2 x 128 G SSD
REDSTATION REDMAG 1.8″
500G GDrive mini
RED Quick Plate
2 x batteries RED Brick
LCD lemo cable
lemo adapter power cable
Sac Oakley noir

ARRI Alexa / RED One MX … première sensations

Comme promis, je vais livrer mes premières sensations après ce test grandeur nature.

Pour commencer, sachez que comme j’en ai pris l’habitude, ce n’est pas un test scientifique comme il serait possible d’en faire mais uniquement mon appréciation du sujet. C’est subjectif, ça n’engage que moi et je ne prétend pas détenir la vérité absolue.

Ce test a été réalisé lors du tournage d’une fausse pub à Etretat pour Première Prise la société de production de Armel Nkuindji

Je tiens à remercier avant toute chose :

• Magali Cavalier de chez TRANSPACAM pour l’Alexa
• Cinélum pour la lumière.
• Romain Prouveur qui a assuré les prises de vues en RED One pendant que Matthieu était afféré sur l’Alexa.
• Les 2 super assistantes Prune Saunier-Dardant & Aurélie Temmerman.
• Benjamin Fatras et son steadycam
• Les deux électros Cédric Lemonnier & Victor Chwalczynski
• Dorothy Roffat la makup artist
• Natty notre joli modèle
• Kévin O’Brian pour le stylisme
• Olivier Héraud qui va nous pondre un petit film “Behind the scene” comme il en a le secret
• Matthieu Misiraca DOP
• Armel Nkuindji pour la prod, la réal, mais surtout la bonne idée et l’initiative de ce test

Merci à tous pour votre talent, votre énergie et votre temps passé sur ce projet.

La RED One est sortie en 2007 et c’est en 2010 que la réponse d’ARRI pointe le bout de son nez avec l’ALEXA. L’Alexa est une caméra bien née, sur laquelle on a déjà beaucoup écrit. De mon côté j’ai suivi l’histoire depuis le début avec un vif intérêt. Qui d’autre que ARRI pouvait prétendre à proposer un outil comme Alexa ? Pour moi, Alexa est une caméra qui a un positionnement intéressant, puisant ses racines dans l’image sérieuse de la grande maison ARRI, elle saura rassurer les opérateurs qui ont été quelque peut dérouté par l’arrivée de la RED, car cette société n’avait aucune antériorité et encore moins dans ce domaine ou on aime appliquer le vieil adage : “c’est dans les vieux pots …”

L’Alexa rassure donc car c’est du ARRI et c’est pas du ARRI Low Cost comme pourrait le penser certains, en effet la D21 coutant plus de 200k€ c’est un peu ce que tout le monde a pensé à la sortie de cette “petite” caméra positionnée à 45k€. Sur ce point de vue ARRI a fait preuve de bon sens, en effet, la partie a évolué, la RED One mais surtout la déferlante DSLR sont autant d’éléments qui on redistribué les cartes. Les outils de création deviennent plus accessibles mais les prix de location ne sont plus calculés comme avant. Les phénomènes de mode et la rareté font que cette Alexa, malgré un prix presque abordable est pourtant très chère à la location (environ 1000€/j)

Je l’ai déjà écrit, ce qui me plait dans cette caméra c’est la façon dont elle a de rassembler les puristes et les geeks que nous sommes autour d’un outil qui est un véritable trait d’union entre tradition et modernité.

Dans sa conception on notera donc qu’avec son enregistrement Quicktime Apple ProRes 4:4:4 c’est sans aucun doute la caméra “tapeless”qui propose le service postprod le plus immédiat. On prend la carte, on la branche dans un slot ExpressCard et on peut monter directement dans Avid Média Composer 5 / Final Cut Pro ou encore Première Pro CS5. C’est à mon avis un avantage énorme pour tout ce qui doit finir à la télévision. Pub, clip, téléfilm etc sont donc le domaine rêvé pour cette caméra. Pour la fiction cinéma c’est à mon avis dommage d’avoir sorti une caméra limitée au 2K en 2010 et c’est la raison pour laquelle la RED One va garder ma préférence. 2011 sera l’année ou Texas Instrument va lâcher son offensive 4K pour le cinéma numérique aux USA et dans le reste du monde. Au final même si la résolution ne fait pas tout, c’est quand même important. Alors oui, l’Alexa a certainement une texture d’image et un “grain” plus sexy que celui de la RED One mais prendre l’option HD /2K à l’époque ou on est reste à mon avis une petite erreur.

Par contre là ou ARRI va en décevoir certains c’est tous ceux qui ont pu râler après RED qui avait sorti une caméra pas finie … Désolé les gars, mais l’Alexa c’est pareil voir pire sur certains points. Imaginez notre surprise quand nous avons découvert qu’on ne pouvait pas relire les clips ProRes sur la caméra !

Sinon oui, le Log C est un système qui permet d’avoir une latitude exceptionnelle et on peut tenir tête à un fichier Raw R3D à l’étalonnage sans aucun souci.

Exemple de traitement sur une image extraite en TIFF et retouchée dans lightroom comme si c’était une photo.

Fichier Jpeg exporté brut d'après le ProRes

Image développée dans lightroom d'après un fichier tiff extrait du ProRes

On a en effet toute la matière et toute la dynamique nécessaire pour créer de belles images.

Mis à part les petits défauts de jeunesse et quelques abérations comme le coup de la lecture, c’est donc une caméra qui donne envie de faire de belles images.

La suite bientôt avec une présentation plus poussée en projection en salle quand on aura eu le temps de post-produire tout ça chez les Machineurs.